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第2058章 你好，我是安定医院的主治医生（第7页）

李乐听了，心里一动：“那意思……准备把网络社会学的专业委员会，放燕大？”

惠庆“嗤”地笑出声，指了指他：“想什么呢。网络社会学现在只是个新分支，连学科边界都还在争论，离成立专业委员会还远着呢。顶多，先弄个专业小组或者研究网络，挂靠在某个现有委员会下面，再等个十年二十年，看发展情况再说。”

李乐有些讪讪地摸了摸鼻子，也是，说叫网络社会学，其实也就出现了十几年，就想扯到专业委员会，确实想多了。

“不过，王老师这次来，倒真有点‘打个前站’的意思。社会学会那边，对网络社会学这个新方向有关注，但态度谨慎。这次评审，既是对你个人研究的把关，某种程度上，也是对燕大在这个领域积累的一次评估。所以，学校包括学部这边也很重视。”

惠庆往前坐了坐，语气郑重了些，“好好弄，别让人说了闲话。尤其是数据、案例，一定要扎实，经得起推敲。理论可以探讨，可以争鸣，但基础工作不能有硬伤。”

“还有，评审就是评审，按学术标准来。你的课题质量摆在那里，不惧任何人挑刺。至于其他，那是别人的事。”

“我明白了。”李乐点头。

“行了，别绷着。该吃饭了，走吧，食堂。”

在学五食堂吃了午饭。惠庆是三两米饭，一份清炒豆苗，一份红烧豆腐，清淡得很。

李乐要了份宫保鸡丁加麻婆豆腐，油亮酱红，拌开了吃得一脑门子汗。

师徒俩对坐着，有一搭没一搭地聊，说论文，也说些闲话。

问起李乐家里两个孩子，李乐说了些李笙李椽的趣事，把惠庆逗得直乐。

吃完饭，惠庆回办公室午休。李乐看看时间，往风入松去。

书店开在南门外的地下室，门脸不大，走下去却别有洞天。

灯光是暖黄色的，书架顶天立地，分类很细，从文史哲到艺术电影，甚至有些冷门的学术专着。

午后的店里很安静，只有轻音乐在低低地流淌，偶尔有翻书的声音，像蚕在吃桑叶。

李乐推门进去，目光在书架间扫了一圈，在茶座儿那瞧见一长发披肩的姑娘，穿了一件米白色的棉麻长裙，外头罩了件浅灰色的针织开衫，微微歪着头，很认真的听对面一个人说着什么。

那人今天穿了件浅灰色的亚麻衬衫，袖子松松挽着，露出小臂和腕上一块简洁的皮带机械表。

头发仔细打理过，刘海垂在额前，遮住小半眉毛，衬得那双桃花眼越发深邃。

微微倾着身子，嘴角噙着笑，身上那斯文败类的味道，几乎要显形。

李乐叹口气。

抬着脚，转身躲到一排书架后面，假装在找书，耳朵却支棱着。

“……松本清张不是写推理的。”张凤鸾的声音带着一种娓娓道来的、略显低沉的磁性，“他是写人性的。那些杀人案也好，阴谋也好，都是壳。真正的核，是战后脚盆社会那种无处安放的压抑、扭曲、还有在废墟上重新爬起来时，那种畸形的不择手段。”

那姑娘轻声说，“我只看过他的《砂器》，觉得好悲哀。”

“《砂器》当然悲哀。”张凤鸾带着一种“果然如此”的了然，又带着一丝“让我来为你解开谜底”的殷勤，“但它悲哀的不是一个人杀了一个人。它悲哀的是，一个人无论怎么挣扎，都逃不脱他出身的烙印。他以为自己是艺术家了，成名了，成功了，可以把过去像抹灰一样抹掉，但那些灰，其实渗进骨头里了，一遇风雨，就翻涌出来。”

“所以松本清张写的是宿命？”姑娘问。

“不。他写的是真实。宿命是天注定的，是逃不掉的。而真实是，你可以逃，可以拼命地逃，逃得很远，远到你自己都以为成功了。”

“但最后你会发现，你逃不掉的是你自己。你身上那些被你嫌弃的、来自从前的印记，早就长成你的骨血了。你杀掉过去的自己，就等于杀掉现在的自己。”

姑娘沉默了片刻，像是在消化他的话。

张凤鸾端起咖啡杯，抿了一口，又放下，继续道，“所以你看《零的焦点》，写战后被美军占领的日本，那些女人为了活下去，把自己卖了。后来战争结束了，占领结束了，日本重新站起来了，她们也老了，有的成了贵妇人，有的成了企业家。”

“但那段记忆，像一块烧红的烙铁，永远烫在她们身上。她们终其一生，都在拼命掩盖那块烙印，但烙印这种东西，越是掩盖，越会发炎、溃烂，最后连带着把整个人都吞噬掉。”

“所以松本清张写的不是罪案，是罪孽？”姑娘像是被说动了。

“对。罪案是可解的，凶手被抓了，案子就结了。但罪孽是不可解的。它是一种蔓延的、增殖的、具有传染性的东西。”

“它在人性最幽暗的角落里生根发芽，你砍掉了地面上的部分，地下的根系还在，甚至会从别的什么地方，长出新的、更狰狞的枝条。”

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张凤鸾顿了顿，又换成了一种学院派的、娓娓道来的从容的语气，

“所以……松本清张厉害的地方，不在于他写了多么精巧的诡计，虽然他的诡计确实精巧，而在于，他总能把罪案嵌进一个更庞大的社会结构里....习惯用这个系统碾碎个人这个棋子。”

“国内现在很多所谓的社会派推理，学了个皮毛，只记住了要反映社会现实，于是拼命往故事里塞各种社会热点，拆迁、上房、医患矛盾、各种腐败.....像一锅乱炖，佐料下得猛，但火候不对，材料的本味全失了。”

“松本清张不这样。他的社会性是内化的，是骨子里的。他写银行职员，写小公务员，写家庭主妇，写这些最普通的、被时代洪流裹挟的小人物，他们的欲望、恐惧、挣扎，以及那一瞬间的恶念。这恶念不是凭空生出的，是压力、是匮乏、是不公，一点一点挤压出来的。所以他的故事，底色是悲悯，是苍凉，是天地不仁，以万物为刍狗的冷眼。”

“张爱玲说，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。松本清张不说这么漂亮的话。他就告诉你，袍子底下，是溃烂的皮肤。你揭不开那层袍子，你就永远不知道，那些光鲜亮丽的、衣冠楚楚的人，底下藏着什么样的、腐烂的伤口。”