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第十九章 伍佰……不是唱歌的吗？（第2页）

制片人、导演、编剧，这是一个影视项目的“三驾马车”。

编剧写出剧本，导演把剧本的文字变成画面，制片人负责筹备剧组。一部剧要想有好成绩，需要三者通力配合才行。

《灵魂摆渡》这个项目里，孟白本身是主创编剧；又因为弧光影视这个“皮包公司”的存在，等同于他还兼任了制片人的角色。

这其实倒也问题不大，他在京北影视圈混的这两年，也并不是一直都有“兼职编剧”“分集编剧”这种工作干。大部分情况下，他往往只能接到一些小公司的广告片、宣传片之类的活。

在这些少则一两人，多也不过六七人的组里，为了节省成本，往往需要每一个人都身兼多职。

有时候运气差，碰上那种非专业公司加实习新人的“炸裂组合”，甚至只能由他这个文案来做负责人，居中调度。

所以虽然经验不多，但孟白倒也不是对制片人的工作完全陌生。

不过这样一来，对导演的要求就比较高了。按照孟白的想法，最好是能找一个有经验的成熟导演来负责拍摄。

不过这种导演一般都咖位很大，不太会来接一部网剧。而且这种导演的片酬也会很高，他们那“可怜的”预算恐怕接受不起。

要知道，孟白给自己开的编剧费和制片薪资加起来也才十二万。

整个项目，孟白能接受的最高片酬，就是黎沁那“五万一集”的价格。按照演员普遍采用的“镜头时长折算集数”计算方式，沁妹子的总片酬大概是四十多万。

这个价格，找一些新人导演是绰绰有余的，但想找经验丰富的导演可远远不够。

所以，孟白的想法是寻找一些“平替”。

比如广告导演，微电影导演，又或者是没有独立执导过的“大导副手”。

相比之下，最后一种是孟白最想要的——有实力、有经验、有人脉，而且还有可能会为了独立执导的机选择小项目。

恰好，孟白还真有这方面的人脉。

“喂，师哥，我孟白啊。”手机拨通，孟白一副熟稔语气的说道。

“小孟？你这可有段时间没消息了啊。”一个男人的声音从手机里传了出来：“突然想起给我打电话，不会是要借钱吧？先说好，最近穷，你要是借超过四位数就自动挂电话吧。”