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第974章 李白《乌栖曲》（第1页）

乌栖曲

李白

姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。

银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。

东方渐高奈乐何。

赏析：

李白的《乌栖曲》以历史为镜，借吴王夫差沉溺声色而亡国的典故，写得缠绵而冷峻，在绮丽的辞藻下藏着锋利的讽刺，堪称“以乐景写哀，以哀景写乐”的典范。

开篇“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施”，以“乌栖”的黄昏意象起笔，乌鸦归巢本是暮色沉降的信号，却成了吴王宴乐的开端。“姑苏台”的奢华与“醉西施”的缠绵，将荒淫之态勾勒得直白——君王沉醉于美色，连自然的时序流转都抛诸脑后。这里的“醉”不仅是酒意，更是沉迷享乐的昏聩，起笔便埋下亡国的伏笔。

“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日”，以乐景衬哀情的反差尤为强烈。“欢未毕”三字，写尽宴乐的无休无止，吴地的歌声、楚地的舞姿交织，一派奢靡；而“青山衔日”以拟人手法写夕阳西沉，半边日已被山影吞没，既点明时间推移，更暗喻吴国的气运如落日般渐趋黯淡。人间的狂欢与自然的衰颓形成刺眼对比，享乐的“未尽”与国运的“将尽”暗中较劲，张力十足。

“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波”，转写深夜到黎明的时光流逝。“银箭金壶”是计时的漏器，“漏水多”说明宴乐已持续通宵，沉溺之深可见一斑。此时的场景从室内转向室外，“起看”二字带着几分恍惚，当沉溺者终于抬头，只见秋月沉坠江波，清冷的月色与江水相照，褪去了宴乐的喧嚣，只剩天地间的空寂。这“秋月坠江”既是实景，更是象征——昔日的繁华如同坠江的月影，终将消散无痕。

结尾“东方渐高奈乐何”，以黎明将至的“东方渐高”收束，天光已亮，狂欢终有尽头，而亡国的危机却已无可挽回。“奈乐何”三字，看似是沉溺者的无奈慨叹，实则是诗人的冷峻反问：当太阳升起，一切荒淫都将暴露在光天化日之下，再想沉溺，又能如何？这一问，把讽刺推向极致，不斥骂，不声讨，却让荒淫者的可悲与可憎跃然纸上。

全诗以时间为轴，从黄昏“乌栖”到黎明“东方渐高”，用“吴歌楚舞”的喧嚣对比“青山衔日”“秋月坠江”的自然节律，在声色犬马的描绘中，藏着“乐极生悲”的历史教训。李白写得极艳，却又极冷，将对晚唐奢靡的隐忧，寄寓在吴王的典故里，辞藻如吴绫般华丽，锋芒却似吴钩般锋利，读来令人心惊，余味绵长。

解析：

1. 姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施

“姑苏台”是吴王夫差为西施所建的奢华宫殿，“乌栖时”点明黄昏暮色，乌鸦归巢本是自然之景，却暗合“鸟尽弓藏”的危机感。“醉西施”三字，将君王的沉溺具象化——夫差醉的不仅是美色，更是权力与享乐的迷梦。李白以“乌栖”对“醉”，一动一静间，拉开亡国悲剧的序幕。